黄桷树考研威廉·莫里斯与红屋(黄桷树考研艺术官网)

考研补习哪家好 66 12月 15, 2023 0 gon2022

威廉·莫里斯

威廉·莫里斯的妻子简·伯顿

红屋的初衷

1858年，已经和简订婚的莫里斯与学徒时的好友菲利普·韦伯（philipwebb）一同游历法国。他们泛舟塞纳河上，谈到装饰问题，莫里斯萌生了建造、装饰一座住宅的念头。这栋房子由韦伯来设计，他自己做内部装饰，二者都坚决摒弃维多利亚时期那种为装饰而装饰、漠视设计的基本原则的建筑、设计风格，只需简单的设计，要“装满中世纪精神”；它是为新生活造的一个家，更是自己与朋友们艺术理想的寄托之所。

位于英格兰肯特郡乡间的红屋

莫里斯探访、考察了很多地方，最终在肯特郡的贝克斯里赫斯（bexleyheath）买下一片果园和草地。此地位于伦敦东南方，离市中心约20公里，是中世纪香客们从伦敦前往坎特伯雷大教堂朝拜的必经之地，那座风车即是见证。这一历史细节对莫里斯意味深长。19世纪时这里还很荒凉，莫里斯买下的土地孤孤单单，但它几乎满足了莫里斯对理想居住地的要求：有开阔的原野、潺潺的河流。出生于券商家庭的莫里斯自幼生活在乡间大宅，喜欢模仿沃尔特·司各特小说中的绿林好汉骑着马到森林里探险。长大后的他得到过一个评论：这个人和他生活的时代格格不入，在另外的地方寻找自己的某种本质。英国著名艺术史论家威廉·冈特（williamgaunt）认为，“艺术骑士”莫里斯坚定地认为“万物之中人最可贵，因此他探究那些能被他的智力把握的终极原因”，喜欢那些发展定型的实际事物。这就让他本能地转向了恒久稳定的乡村和乡村生活中。

游客在红屋外游览

1859年初夏，建房计划开始实施。新婚夫妇在巴黎、比利时度完6周蜜月后回到英国，住进一套租来的房子，等待红屋落成。韦伯让莫里斯的梦想在英格兰乡间的土地上变成了可以摸得着的现实。韦伯是莫里斯在建筑师事务所当学徒时认识的，他教会了莫里斯画建筑设计图。莫里斯住宅是他们合作的开始，韦伯设计，莫里斯装饰，这种方式延续了一生。

1860年夏天，房子建好了。莫里斯和韦伯在建筑学上的导师乔治·爱德蒙·斯屈特是当时哥特复兴风的重要鼓吹者，哥特美学也深刻地影响了莫里斯、韦伯。莫里斯的住宅应用了很多哥特风格的细节特点，如塔楼、尖拱入口等。与维多利亚时代流行的外墙上敷有厚厚灰泥的对称式住宅建筑完全不同，它呈l形，并不对称；两层高，全部用红砖建造，斜坡屋顶铺着红瓦，表现出建筑的筋骨和质感；屋顶上竖着高高的烟囱、风向标，风向标上有莫里斯名字首字母wl和马头图案。花园也别有风致。莫里斯认为花园是建筑的一部分，造花园其实是造“外面的房间”。“外面的房间”有4间，用树篱隔开，包括一个药用植物园、一个菜园

，还有两个花圃，种满了“老派的”花木，比如茉莉、薰衣草、温柏，以及苹果、樱桃、梨子等果树。花园里还有个无比精致的红砖、橡木造的水井塔楼。莫里斯强调红砖、红瓦全部用天然材料烧制而成。由于缺乏资料，这些很有特点的红砖、红瓦从何而来已不可知。这样的砖瓦住宅在建筑史上找不到对应的风格，是英国第一座红砖建筑，因此得名“红屋”。

1860年6月，莫里斯夫妇搬进了红屋，从第二月开始，他们开始装饰这座房子。莫里斯身边所有的艺术家都参与进来，每个周末，客人们都从伦敦前来忙做装饰工作。维多利亚时代流行阴翳朦胧的室内装饰格调，那时上流阶层认为掌几盏烛光读书尤为浪漫诗意，只有贫贱的劳动阶层在干活的时候才需要充沛的自然光线，而蜡烛非常昂贵，能用得起蜡烛是地位的象征。莫里斯一改这种病态的居室审美观，精简了室内的家具数量，采用明亮的墙面装饰；他把墙壁装饰的色彩营造出略为陈旧的感觉，以带给人怀旧的惆怅和浪漫，再搭配上暗红色的中世纪风格家具，于是整个房间弥漫出古典浪漫主义气氛。

红屋设计稿

红屋墙壁上的叙事绘画作品

整个红屋的设计没有采取常规的房屋建造的布局,而是反其道而行之。从房屋的背面入手进行设计，而房屋的正面反而成为了次要的布局。室内物体的布置设计也与周围的建筑环境达到了很好的和谐统一，红屋内所有的内部装饰设计都是威廉·莫里斯按照自己的想法和思路亲自购买和动手设计布置的。首先,在室外看红屋的设计。在室外从建筑的角度看他追求简约、自然与环境相适应的风格，而且不加粉饰不加涂料直接把红色砖体裸露在外面，很有自然氛围，同时这种不加修饰的风格，达到了与自然环境和谐统一的标准。其次，从红屋的内部设计来看。威廉·莫里斯不仅设计了红屋的建筑结构和外部造型，而且整个红屋的内部装潢包括纹样、窗帘、桌椅等都是威廉·莫里斯自己设计的，室内采用纯手工设计,花纹取自于自然纹样，达到了实用美观的效果。红屋的室内装潢整体看上去美观、大方、实用、简约。红屋的这种设计思想对现代室内追求田园和简约的风格样式产生了很大影响。在红屋的设计过程中他将程式化的图案与取于生活的东西有机的融合起来，使室内装潢中的装饰与功能很好的结合起来，所设计的装饰纹样都采用自然元素作为装饰素材，围绕自然界中的花鸟、卷草进行设计创作。与当时社会上弥漫的维多利亚风格的装饰纹样相比，威廉·莫里斯设计的纹样师从自然，使人们在感官上远离了大机器生产的喧嚣，给自己的生活找到了一方自然纯朴的心灵净土。再者，威廉·莫里斯的设计还吸收了东方的设计风格。威廉·莫里斯除了吸收欧洲中世纪自然主义的创作因素之外，还大量吸收了东方装饰艺术中的自然主义情节诸如日本的浮士绘、漆艺、陶瓷、印刷物、家具等艺术作品上面装饰着的纹样。

红屋内部

莫里斯的家里总是高朋满座，谈笑往来的都是艺术界、文学界的名流。朋友们坐火车前来，在最近的火车站下车，再坐马车跑3英里到达这处被玫瑰和藤蔓簇拥的乡间住宅。主人热情好客，在酒窖里藏满了美酒。朋友们猜酒行令，在草地上玩保龄球，有时候比赛摔跤，晚上要么捉迷藏，要么围坐在钢琴周围唱英格兰民歌，一切仿佛罗塞蒂为红屋绘制的油画《伊甸园》。

爱就足矣，哪怕森林寂静无声，
哪怕天色昏暗，令模糊的视线无法望见，
毛莨和洋蓟争艳天边。
哪怕峰峦如影，海洋深邃如谜。
岁月如幻，遮掩住所有往事旧迹。
爱人们彼此相对的唇和眼。

——威廉·莫里斯

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