影史考点【新式影片运动】历年考研真题、考点解析、名词说明…
1?名词说明
一、新式影片运动（名词说明）
新式影片运动是以共产党的非揭露组织为中心而建议组织起来的，是马克思主义思维、无产阶层文明思维辅导的，但影片比文学与戏曲在时刻上晚了3年，3年间，民族敌对已上升为首要敌对，因而，影片文明协会具有共同战线性质。新式影片运动比左翼影片的概念更广泛，只需是反帝、反封建、有实际意义的影片及其主创者，都可归入“新式影片运动”的领域。缺乏的是，这一时期影片大都直抒胸臆，有的影片过多偏重影片改造的思维的表达，不可注重详尽的艺术处置，甚至以教条式的标语宣传改造思维，艺术观念陈腐，艺术处置粗糙。
二、左翼影片运动（名词说明）
20世纪30年代我国影片作业者在我国共产党领导下，建议的影片艺术创造潮流，是其时我国影坛影响最大的影片艺术门户。左翼剧联规则，左翼影片应当露出帝国主义的侵略，资产阶层、地主阶层的克扣以及国民党政权的压榨，描绘工农群众的抵挡并指出常识分子的将来的主张，提出了理论争线的缔造和对各种抵挡影片理论及其作品斗争的使命。代表作有《狂流》《都会的早晨》《女人的呼吁》《大道》《风云儿女》《都市风光》等。
国防影片（名词说明）
是在我国左翼文艺运动领导人提出“国防文学”标语后不久，于1936年2月提出的影片创造标语，随后摄制的一批影片都被称为国防影片。旨在建议“一个最大极限地建议文艺上的悉数救亡力气的运动”，主张影片作业者在民族存亡的紧迫关头有必要以影片为武器，非常好地为抗敌斗争效能。受其时前史条件的捆绑，国防影片的理论和实习疑问，并未得到极好的处置。但这一标语的提出及环绕这一标语的谈论，对影片界抗日民族共同战线的构成，起到了必定的推进作用。代表人物与作品有费穆导演的《狼山喋血记》和吴永刚导演的《雄心壮志》。
1933年12月，黄嘉谟、刘呐鸥在《现代影片》宣告《软性影片与硬性影片》一文，提出“软性影片论”，称“影片是给双眼吃的冰淇淋，是给心灵坐的沙发椅……咱们的座右铭是：影片是软片，所以应当是软性的”，叫嚣左翼影片运动因为“在荧幕上闹知道，有稠密的左倾颜色”，我国影片变成硬片了。污蔑左翼影片“空无、贫血、牵强、浅陋，充溢着单调而生硬的说教”，对立新式影片运动的群众化道路。“软性影片”除传统的正统知道之外，大都描绘上层社会的日子和情思，间隔抗日的气氛和潮流很远。孤登时看，“软性影片”无非是些时髦的商业影片，具有显着的类型特征，杰出了影片的文娱性，商业效益不错。但“软性影片”打着对立“左翼影片”的理论和创造的旗号，揭露标榜影片无法为抗日效能，所以就有了很强的政治性，具有了很大的低沉意义和抵挡性。“软性影片”的编剧首要有黄嘉谟、刘呐鸥和潘子农等，导演有徐苏灵、王次龙、方沛霖、陈铿然和岳枫等。软性影片的首要作品有《化身姑娘》（1936）、《满园春色》
（1937）、《 情侣》（1937）、《新婚大血案》（1936）、《三星伴月》（1937）等。
代表作品
《小玩意》与孙瑜导演20世纪30年代的其它作品相同，流通精密，充溢了浪漫的诗意和热情，影片用温馨平缓的笔触描绘了桃叶村乡民、叶大嫂一家在风光俊美的桃叶村里清贫、吉利、安靖、恬静的日子，以浪漫的笔触展示和赞许了叶大嫂的才智、技艺和真、善、美在她身上闪现的光华。这些描绘在前半有些用去了恰当篇幅，并因为细节运用和浓郁的烘托而给观众留下了深化形象。这样的烘托和烘托，与叶大嫂越来越深重的灾害以及后来悲惨、孤凄的暮景构成了显着激烈的比照，前后对照，泾渭清楚，极富感染力地控诉了社会的漆黑和侵略战争的罪恶。浪漫的诗情在冷酷的实际面前完全消除，使这部影片包含着一种凄惨剧式的魅力。
《狼山喋血记》以“东山有黄狼、西山有白狼”以及“打狼保家乡”的标志、隐喻方法表达抗日救国的主题。该片刚一上映就被其时30多位影评人在《大晚报》上联合举荐，称这部影片是“一个巨大的寓言”。
《雄心壮志》由新华公司出品，影片尽管也选用了标志的办法，实践上体现了东北公民不甘做亡国奴，誓与日寇苦战究竟的英豪气势。影片中充溢真实感的北方村庄的日子场景和乡民们同仇敌慨的高涨心境，致使我们丰厚的实际联想，被称为“充溢坚毅英勇和血腥气味的一部纯粹的国防影片”。
1.?第一期间——左翼影片运动的酝酿与老到期
1931年9月，“左翼剧联”提出了“左翼影片运动”的标语，呼唤左翼戏曲作业者向影片阵地进军。1933年2月，由郑正秋、孙瑜等人建议组织的我国影片文明协会在上海正式树立，提出“缔造新的银色世界”、“和整个社会文明运动协力行进”等呼唤，标志着“新式影片运动摆开了前奏”。1933年3月，正式树立了我国共产党对影片运动的领导，我国影片从此掀开了簇新的一页。地下影片小组首要从编剧部分下手，进而联合前进的导演和演员，一起占据影片谈论阵地。
新式影片运动是以共产党的非揭露组织为中心而建议组织起来的，是马克思主义思维、无产阶层文明思维辅导的，但影片比文学与戏曲在时刻上晚了3年，3年间，民族敌对已上升为首要敌对，因而，影片文明协会具有共同战线性质。新式影片运动比左翼影片的概念更广泛，只需是反帝、反封建、有实际意义的影片及其主创者，都可归入“新式影片运动”的领域。缺乏的是，这一时期影片大都直抒胸臆，有的影片过多偏重影片改造的思维的表达，不可注重详尽的艺术处置，甚至以教条式的标语宣传改造思维，艺术观念陈腐，艺术处置粗糙。
2.第二期间——左翼影片在白色惊骇下持续打开
新式影片文明运动一向是在国民党白色惊骇猖獗的环境中进行的。前进影片的无量作用吓坏了国民党当局，为此，他们采纳了一系列的捆绑和虐待办法。自1930年7月起，南京国民党政府先后树立“影片戏曲检查委员会”，发布“影片查观点”，发布“影片查观点施行细则”，树立我国教育影片协会，提出我国影片选材标准和方针等。从此，我国两大政治实力关于影片领域的抢夺战摆开了前奏。
“艺华作业”致使了“艺华”老板严春堂转向拍照商业影片。在国民党政府的高压下，其它民营公司也初步改动制片方针，新式影片运动堕入丢失。可是，左翼的中坚分子并没有被吓倒，他们以改造者的坚决性和活络性“在泥泞中作战，在荆棘中潜行”，以曲折的方法反映社会实际，以奇妙不流通的体裁和叙事方法，曲折地宣传反帝抗日思维，提示社会漆黑面，使这段白色惊骇时期变成30年代影片艺术探究最活泼，作用最光辉的一个期间。
3.第三期间——国防影片运动
1935年，北京“一二·九”学生运动今后，全国呈现抗日救亡运动的新高潮。1935年12月12日，上 明界275人联名宣告《上 明界救国运动誓词》。28日，上海影片界救国会正式树立，1935年4月，影片界提出“国防影片”的标语，并进行了为期半年的谈论。新式影片运动再度走向高潮。至此，新式影片运动进入“国防影片”的新期间。
过几年的实习，左翼影片前期构成的实际主义个性日趋老到，抵达了创造高潮。这时期的“国防影片”作品具有社会批判意义，一起又以日本帝国主义者的侵略为背就连直接体现抗战主题。不过，因为国民党当局“攘外必先安内”的方针，对日本侵略者姑息姑息，因而，租界当局规则不许在影片中呈现我国东北的地图和“日本”的字样，这一时期抗日影片大都以寓言和标志的适意方法体现，如费穆导演的《狼山喋血记》就是选用寓言方法，费穆导演的《联华交响曲》中的一个片段《春闺梦断》本是有声片，却不得不以“哑剧”的方法表演。
四、新式影片运动的影响（简答题）
① 改动了影片的创造方向。左翼介入影片，使20年代受纯商业潮流支配的影片在某种程度上走上了反帝反封建的年代前进之路。
② 闪现了前进影片的主导方位。实际证明，经过影片抢夺知道形状的主动权、讲话权，闪现前进力气的正义和呼唤力，是行之有用的。
③ 树立了实际主义创造方向。左翼影片建议重视实际、反映社会年代精力的创造，对影片创造发生了活泼作用。
④ 大大前进了影片创造的质量。前进左翼作家如夏衍、田汉等为各大影片公司供给剧本，拍出了思维知道新鲜、体裁内容丰实、年代颜色激烈的新影片。
五、左翼影片运动创造特征（简答题）
① 实际主义基础下的写实原则，30年代民族敌对、阶层敌对尖利，优良作品成功经过影片这一艺术办法把真实闪如今荧幕上。夏衍是典型代表。《狂流》以写实笔触描绘了洪流给公民日子带来的灾害，《春蚕》以迩来子流的方法记载30年代农人丰盈反成灾的严格实际。
② 实际主义与浪漫主义联系的创造原则。田汉、孙瑜是代表，他们的作品也反映了30年代的社会实际，但充分使用浪漫主义诗情、热情。如《大道》《风云儿女》等。
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